Non è da tralasciarsi, che nelle due Cap- pelle, che sono dai lati della porta prin- cipale si conservano due antichissime Pit- ture, una della SS. Trinità, e l'altra di Maria Vergine, che è in un tabernaco- lo, e che si venerava nell'antichissima Chiesa di S. Reparata: la qual Santa vi è dipinta tra le altre nel quadro, che con- torna il detto tabernacolo di mano di Fran- cesco Poppi, il quale dipinse Sant'Anto- nino nella Colonna presso la Pila dell'Ac- qua Santa. Il Mosaico sopra la porta è di Gaddo Gaddi. Le sei statue, che sono sul- la base attorno la Chiesa, sono i modelli di eccellenti Scultori, cioè il S. Miniato, e S. Antonino Arcivescovo, sono di Bati- sta Lorenzi, S. Zanobi, e S. Podio del Francavilla, S. Andrea Corsini d'Antonio d'Annibale, e di Giovanni Caccini è il S. Gio. Gualberto. Sopra la porta latesa- le dalla parte del Campanile è il Marti- rio di S. Reparata di mano del Passigna- no, e sopra l'altra dalla parte opposta fu rappresentato il Concilio Fiorentino dal Cav. Gio. Batista Paggi. Uscendo di Chie- ca trovasi appresso il

CAMPANILE, la cui circonferenza è 100. braccia, l'altezza 144. Fu messa la prima pietra nel 18. Luglio del 1334. e benedet- ta dal Vescovo Francesco Salvestri. E' in isola da ogni parte fino dai fondamenti, staccato dalla medesima braccia 10. ed è incrostato di marmi di diversi colori, con bel disegno distinti; essendo questa una delle sacre torri più celebri dell`Italia. In quattro nicchie da ogni lato posano quattro Statue, delle quali quelle che guardano la Piazza; e l'altre due sopra la porta sono di mano di Donatello, e le due che pongono in mezzo le medesime sono di Niccolò Aretino. Le tre piccole figure che son sopra la porta del Campa- nile, il disegno di essa, e tre Statue dal- la parte della Misericordia rappresentanti quattro Profeti, i sette Pianeti, le sette Virtù, e le sette Opere della Misericor- dia sono di Andrea Pisano, e la quarta Statua è di Giottino. Le sette storiette che sono verso la Chiesa rappresentanti la Grammatica, la Filosofia, la Musica, l'Astrologìa, e la Geometrìa, come pure le altre quattro Statue dalla parte della Chiesa sono di Luca della Robbia. Fu edificata questa gran Torre col disegno di Giotto, ed è sì vaga, e sì mirabile la sua struttura, che non si trova l'eguale. In faccia è l'esemplarissima

COMPAGNIA DELLA MISERICORDIA, i Fra- telli della quale portano agli Spedali con gran diligenza e carità gli ammalati sì di Città che di Campagna; e accorrono con premurosa celerità ad ogni disgrazia, e morti istantanee.

SAN GIOVANNI antico Battistero,

Di questo Tempio si trova stampata una esatta descrizione del Canonico Antonio Lu- machi.

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Anno Papa tibi nonus currebat Honori Ac Federice tuo quintus Monarca decori Viginti quinque Christi cum mille ducentis Tempora currebant per secula cuncta manentis Hoc opus incepit Lux Mai tunc duodena Quod Domini nostri conservet gratia plena Sancti Francisci Frater fuit hoc operatus Iacobus in tali pre cunctis arte probatus.

Nell'arco superiore vedesi il Salvatore in atto del Giudizio Universale. La detta Immagine è alta braccia quattordici con molte figure attorno, e Angioli, circon- data da un gran cerchio; sotto i piedi vi sono diversi Sepolcri con Cadaveri, avente a destra i prescelti, ed a sinistra i condannati. Nei cinque ordini di qua- dri della cupola vi sono espressi a Mo- saico; nel primo i fatti principali della vita di San Gio. Batista; nel secondo i principali misteri del Redentore; nel ter- zo la Storia di Giuseppe; nel quarto la creazione del Mondo fino al Diluvio Uni- versale; nel quinto gli Angeli, gli Ar- cangeli ec. Nei parapetti del Loggiato sul primo cornicione vi sono i Patriarchi, e Profeti, con i loro nomi, e motti. Sot- to i Coretti rimiransi diversi Santi, e Sante, i quattro Evangelisti, come pure nell'altro ordine si vedono molti Santi Padri, Vescovi, e Diaconi della Chiesa Greca e Latina, con i loro nomi. Il Bat- tistero è molto vago, e di bellissimi mar- mi adorno, nella nicchia del quale vi è un S. Gio. Batista in marmo scolpito da Giuseppe Piamontini. Ed è da notatsi, che un magnifico antico Battistero era nel mezzo del Tempio, di forma ottago- na, del quale n'è rimasto il segno nel pavimento. Dirimpetto al detto Battistero vi è il sepolcro ornato di varie Statue, di Baldassar Coscia, sotto nome di Gio- vanni Vigesimoterzo, morto in Firenze l'Anno 1418. dopo aver renunziato il Pontificato nel Concilio di Costanza. L' intaglio di questo Sepolcro è di Donatel- lo, a riserva della Statua della Fede, che è di Michelozzo suo scolare, sotto il qual Deposito leggesi.

Ioannes quondam Papa XXIII. obiit Florentiae Anno Domini MCCCCXVIII. XI. Kalendas Ianuarii.

Parimente di Donatello è la Statua in le- gno di S. Maria Maddalena Penitente, in un bell'Altare rifatto modernamente. Esi- stono due antichi Depositi di due Vesco- vi di Firenze, cioè di Rinieri XVII. Ve- scovo, che è sotto la Statua di S. An- drea, e dall'altra parte tra l'Altar mag- giore e il Fonte vi è l'altro di Giovanni da Velletri XXXVI. Vescovo. Tra le mol- te Reliquie ci è il Dito indice di S. Gio. Batista, donato dal predetto Papa Gio- vanni, e un Braccio di S. Filippo Apo- stolo, come altresì molte suppellettili sa- cre, e argenti, tra i quali vi è un'Al- tare di argento sodo, che per le Solenni- tà si pone nel mezzo di Chiesa, quale è alto braccia 2, e un soldo, e largo nella facciata braccia quattro e due terzi, e braccia uno circa nelle pareti laterali. Pesa l'argento libbre 325. Vedonsi in que- sto rappresentati i fatti principali della Vita di S. Gio. Batista, lavorati con som- ma diligenza da Maso Finiguerra, e da Antonio del Pollajolo, da Cione Aretino, che fece ancora la Testa di S. Zanobi, che è in Duomo. Nel mezzo in una pic- cola tribuna vi è una Statuetta intiera di S. Gio. Batista in piedi, in atto di be- nedire, la quale è alta circa un braccio di peso libbre quattordici, ed è fattura di Michelozzo di Bartolommeo, essendovi ancora nelle nicchie altre Statuette pic- cole di argento massiccio. Fu principiato il suddetto Altare, come in esso stà scrit- to, nel 1366. e fu terminato nel 1477., onde vi impiegarono varj Manifattori (interrottamente) lo spazio di anni cen- tundici, avendo lavorato oltre il detto Michelozzo, ancora Bernardo di Barto- lommeo, Andrea del Verrocchio, e An- tonio del Pollajolo. Sopra di esso vi si pone una gran Croce di argento, che pesa libbre 141. alta braccia tre, e due terzi, ornata di Statuette lavorate la me- tà da Betto di Francesco, e l'altra metà da Milano di Domenico Dei, e da An- tonio del Pollajolo.

Uscendo di Chiesa per la porta di Tra- montana si trova una Colonna eretta per ricordanza del miracolo, che seguì, allora quando trasportandosi alla Catte- drale il Corpo di S. Zanobi Vescovo Fio- rentino dalla Collegiata di S. Lorenzo, nel toccar quivi il feretro un Olmo secco divenne verdeggiante. Dall'altra parte a Mezzogiorno vi e l'Ufizio del

BIGALLO che ha cura degli Orfani, e smarriti, ove era la loggia dell'antica fa- miglia degli Adimari. Vedonsi nella fac- ciata due antiche pittare, che una quan- do S. Pier Martire diede a dodici Nobili il Gonfalone per difendere la S. Fede, e l'altra il detto Santo quando predicava. Altre antichissime pitture sono alle pare- ti delle stanze interne, come pure una antichissima immagine in marmo di Ma- ria col Bambino di un lavoro patticolare di mano di Alberto Arnoldi fatta nel 1359. con spesa di Fiorini 150. d'oro; e di fio- rini 130. per i due Angioli laterali, e- sistendo ove era l'Altare dentro l'Ora- torio, ridotto adesso ad uso dell'Archi- vio di detto Ufizio. Dietro a S. Giovanni vi è il

PALAZZO DELL'ARCIVESCOVO, fatto col disegno di Gio. Antonio Dosio al tempo del Cardinale, o Arcivescovo Alessandro dei Medici, dipoi per soli ventisette gior- ni Papa Leone XI vedendosi sul canto di questo Palazzo la di lui Arme Ponti- ficia con queste brevi parole.

Leoni XI. P. M. ob merita in Eccl. Fior. quam XXXIII. annos rexit & has aedes restitutas.

E` osservabile la magnifica Scala, coll'A- trio che mette nella Sala, dipinto da Pie- tro Anderlini, con lo sfondo di Vincen- zio Meucci, a spese di Monsignore Giu- seppe Martelli, a cui dobbiamo ancora il restauramento dell'annessa Chiesa di

SAN SALVADORE, dipinta a fresco da diversi Professori, avendovi colorita la Cupola, e la Natività, che serve di Ta- vola all'Altar Maggiore Giovanni Fer- retti con i due Apostoli a chiaro scuro. La deposizione della Croce è di Mauro Soderini, e la Resurrezione opposta con lo sfondo della volta è di Vincenzio Me- ucci. Di quì passeremo alla

CHIESA Collegiata, e Basilica di S. LO- RENZO. Osserveremo in faccia al Palazzo del Marchese della Stufa una base di mar- mo, nel cui bassorilievo si rappresenta, quando al valoroso Giovanni de' Medici, Padre del Granduca Cosimo I., furono condotti molti prigionieri con varie spoglie. E' opera del Cavalier Bandinelli, di cui pure è la Statua, che sulla Base dovevasi collocare, la quale non ancora finita, nel Salone del Palazzo Vecchio conservasi. Ma venendo alla Chiesa giudico di dar breve notizia circa la sua fondazione. A tempo dell'Imperator Teodosio una certa Giuliana Vedova Fiorentina, illustre per la nascita, ma più per la di lei pietà, accesa di devozione verso il Martire San Lorenzo, volle colle proprie sostanze fab- bricar questo Tempio. Terminata la fab- brica giunse in Firenze Sant'Ambrogio Arcivescovo di Milano, onde Giuliana pregò il detto Prelato, acciò volesse con- sacrare la detta Chiesa, al che condesce- se; e eiò seguì nel 392. e da quel giorno in poi chiamasi Basilica Ambrosiana. Quindi ebbe origine la venerazione, che a questo Tempio portarono gli antichi Vescovi di Firenze, ed in specie S. Za- nobi, il quale elesse quivi la sua Sepol- tura, e stiede qualche tempo riposto, prima che alla Cattedrale fosse trasferito il di lui Corpo. Questa Chiesa essendo di- poi stata eretta in Collegiata e di privi- legj arricchita, tiene il secondo luogo doppo la Metropolitana. Sono in essa di- ciassette Canonici, quaranta Cappellani, e gran numero di Cherici, che vi ufizia- no giornalmente. A questi presiede un Priore, che in varie Feste dell'anno go- de l'uso della Mitra, e Pontificale. La mirabile Architettura è di Filippo Bru- nelleschi, colla quale fu rinnuovato, a- vendovi gettata la prima pietra nel 16. Agosto 1425. l'Arcivescovo Amerigo Cor- sini a spese di Giovanni dei Medici, e proseguito da Cosimo Pater Patriae suo figlio. (mentre l'antico Tempio nel 1423. rimase quasi affatto rovinato dal fuoco) Le Colonne delle navate sono di maci- gno, sopra le quali posano gli archi va- gamente intagliati, come altresì il corni- cione, ed il fregio, che per la Chiesa ri- correndo, vaga, e maestosa la rendono. Ella è lunga braccia 144. larga 36. oltre lo sfondo delle Cappelle, e la crociata braccia sessanta. Sopra la Porta del mez- zo si vede lo Stemma dei Medici in pie- tra col disegno del Buonarruti, di cui parimente è il disegno del Terrazzino, e Sacrario, ove si conservavano moltissime Reliquie, le quali sono state trasportate in una Cappella della crociata accanto alla Sagrestia. Sono di pregio alcune Tavole delle Cappelle la prima a mano destra rappresentante la Visitazione di S. Elisa- betta è di Agostino Veracini. La secon- da del Rosso, nella quale espresse lo Spo- salizio di Maria Vergine. La terza che rappresenta S. Lorenzo, è di Niccolò La- pi. Nella quarta vi è l'Assunzione di Maria di antico, ed incognito autore. Nella quinta si vede dipinto da Ottavia- no Dandini un Crocifisso con San Fran- cesco, San Girolamo, e la Maddalena a piè della Croce. Nella sesta il San Giro- lamo nel Deserto è del Cav. Giuseppe Nasini. Terminata la navata, vi è nella prima Cappella della crociata una Tavo- la rappresentante un Presepio di Cosimo Rosselli. La Cappella che rimane nella testata della Croce ha il Tabernacolo di marmo, ove conservasi il Sacramento, disegno, e Scultura di Desiderio da Set- tignano, con figure di rilievo, sopra cui si vede un Gesù Bambino di marmo bian- co, opera del medesimo. Questo Taber- nacolo è in mezzo di un bello adorna- mento di colonne di ordine corintio con suo architrave, fregio, e frontespizio di marmi misti.

Più di ogni altra cosa degna di ammi- razione è la Sagrestia nuova, detta la Cappella dei Depositi, della quale diede la commissione Leone X. a Michelagnolo Buonarroti, e che cominciò a fabbricarsi a spese di Clemente VII. destinandola a servir di Tomba alla Sua Famiglia. I primi Tumulati furono Giuliano Medici Duca di Nemours, e Fratello di Leone X. e Lorenzo Duca d'Urbino. Sopra il pri- mo è il Simulacro di mano del Buonar- roti, e le due Statue appresso, che una il Giorno, l'altra la Notte figurano; e sul dicontro Sepolcro di Lorenzo è il Si- mulacro con altre due Statue del detto Scultore rappresentanti il Crepuscolo, e l'Aurora. Nel 24. Dicembre del 1791. di ordine del Granduca Ferdinando III. fu- rono levati i cadaveri dei suddetti Prin- cipi, e trasportati nella Cappella sotter- ranea nei Cassoni di legno colle respet- tive memorie. Quivi fu sepolto Donatello nel 1466. ed è accanto a Cosimo Pater Patriae. Si vede di mano di Michelan- giolo una Madonna col Bambino in brac- cio posta in mezzo ai due Santi Cosimo, e Damiano, che la prima è del Montor- soli, e la seconda di Raffaello da Mon- telupo.

Il Granduca Cosimo I. essendosi deter- minato di edificare una terza Sagrestia dietro il Coro dell'Altar Maggiore, e nel tempo stesso servisse di Tomba a se stes- so, e a di lui Successori ordinò a Gior- gie Vasari che facesse un disegno, e mo- dello, come effettuò. Per la morte di detto Principe restò sospesa l'esecuzione. Ferdinando I. ripresa l'idea del Padre pensò di far costruire non una Sagrestia ma una gran Cappella, lusingandosi, me- diante una cospicua somma di denaro, poter quivi far trasportare da Gerusalem- me il S Sepolcro, ma non potè effettua- re la sua magnanima idea per essere sta- ta tale impresa scoperta dai Turchi. Co- municò tal pensiero al Principe Don Gio- vanni, il quale essendo bravo disegnatore fece egli stesso il disegno, e modello, e fu posta la prima pietra fondamentale nel 10. Gennaio 1604. avendo scelto il detto Principe per assistente l'Architetto Matteo Nigetti.

Nell'entrare in questa Cappella resta ciascun sorpreso dalla magnificenza, e dagli eccellenti lavori delle più preziose pietre dure. La Fabbrica è d'ordine com- posito. Ricorre un maestoso piedistallo, sopra cui sono eretti i principali pilastri di diaspro di Barga, con basi, e capitelli di bronzo, ricorrendo sopra i medesimi una cornice di granito dell'Elba con fre- gio di paragone di Fiandra, e con le let- tere di giallo antico intarsiato nel me- desimo.

Negli zoccoli, che posano in terra, e girano la Cappella esistono li Stemmi del- le Città della Toscana. I detti stemmi sono composti delle pietre le più prezio- se, cioè di lapislazzuli, di cui sono i nomi delle Città di madreperla, di giallo antico, verde antico, paragone di Fian- dra, alabastro orientale, lumachella, ed altre. Il primo Deposito a mano destra è di Ferdinando II. morto nel 1670. Detto Deposito è di granito di Egitto e di dia- spro verde di Corsica. Lo scudo è di dia- spro fiorito di Sicilia, e le palle di diaspro di Cipro. Nella nicchia dee esserci collo- cata la Statua del suddetto Granduca. Il secondo Deposito è di Cosimo II. morto nel 1620. di granito bianco orientale, e posa sopra un guanciale arricchito di pie- tre dure, e gioie di gran pregio. Nella nicchia posa la Statua di bronzo di detto Principe fatta dal celebre Gio. Bologna. Il terzo Deposito è di Ferdinando I. Fon- datore di questo grandioso Edifizio. Detto Deposito è di granito d'Egitto, e diaspro verde di Corsica. Nella nicchia vedesi la Statua del medesimo cominciata da Pietro Tacca, e terminata dal di lui figlio Fer- dinando. Quindi si osservi la Tribuna col sottoposto principiato Altare, la di cui predella è di diaspro di Barga. Il quarto Deposito è di Cosimo I. morto nel 1574. e il quinto di granito bianco orientale di Francesco I., ove esiste un guanciale simile al dicontro sopradescritto. Il sesto Deposito di granito d'Egitto, e diaspro verde di Corsica è di Cosimo III.

L'altezza della detta Cappella da terra alla sommità della Cupola è di braccia cento. L'interiore è di figura ottango- lare.

Di quì si può scendere nella Cappella sotterranea, ricorrendo quivi sotto i De- positi tante Cappelle destinate per le Tombe dei Principi, come sopra ho detto.

Di quì uscendo, passata la prima Cap- pella, è degna di ammirazione nella se- conda la Tavola dell'adorazione dei Ma- gi di Girolamo Macchietti. Osserveremo dipoi il ricchissimo Altar Maggiore quivi collocato nel 1787. per ordine del Gran- Duca Pietro Leopoldo, che esisteva nella Real Galleria, fatto già costruire dai So- vrani Medicei di tutte pietre preziose, per porsi nella gran Cappella suddetta; avendovi ancor fatto erigere avanti il Presbiterio un ricco balaustro di finissiml marmi. Sopra il medesimo Altare vi fu posto un Crocifisso di mano di Giov. Bo- logna, in mezzo a una Vergine di Mi- chel Angiolo, ed un S. Giovanni di un suo Scolare, che erano nel sotterraneo di questa Chiesa, ove ora sono le ceneri dei prelodati Principi. Osserveremo d'a- vanti i tre tondi con grata di bronzo, i quali uniti alla lapida di porfido di ser- pentino, e di altri marmi con l'arme dei Medici nei quattro lati, formano il nobile Sepolcro di Cosimo Pater Patriae morto nel primo Agosto 1464. Passate le due seguenti Cappelle della Crociata si entra nella vecchia Sagrestia, fabbricata col disegno di Filippo di Ser Brunellesco. Si osservino i quattro tondi nei peducci della volta di mano di Donatello, le due piccole porte, e in alcune nicchie S. Lo- renzo, Santo Stefano, San Cosimo, e San Damiano del medesimo, e nel dorsale dell'Altare un bassorilievo in bronzo del Brunellesco. Quindi si vede un bellissimo Sepolcro di porfido isolato retto sulle can- tonate da quattro branche di Leone, a- dornato nei lati di fruttami, e fogliami di bronzo, fatti col disegno di Andrea Verrocchio, ove sono i Corpi di Pietro, e Giovanni figli di Cosimo Padre della Patria. Corrisponde questo nella Cappel- la, chiamata la Madonna di S. Zanobi, la di cui Immagine antica è circondata da una Tavola dipinta da Francesco Conti con i Santi Lorenzo, Zanobi, ed Ambro- gio. Nello sfondo laterale di questa Cap- pella, in varj armadj furono quivi tra- sportate dal Terrazzino esistente sopra la Porta le Reliquie coi preziosi Reliquiarj, ed unite con altro numero di Reliquie donate da S. A. R. Pietro Leopoldo, e che con sommo decoro si conservano. Contigua a questa vi è una Cappella con la Tavola dell'Annunziazione di Fra Fi- lippo Lippi; e di quì venendo verso la Porta ammirasi nella parete dipinto il martirio di S. Lorenzo con sommo studio eseguito da Angiolo Bronzino. Passata la Porta laterale trovasi di mano dell'Empoli il martirio di San Bastiano; appresso a questa si trova effigiato S. Antonio Aba- te. Ne segue altra Cappella con un Im- magine del Crocifisso, dopo la quale vi è un'antichissima pittura rappresentante Maria con San Leonardo ed altri Santi; dipoi ritrovasi effigiato il martirio di S. Arcadio, e Compagni, opera degna di Giov. Antonio Soglians. Ammirabile è il gradino di quest'Altare lavorato con di- ligenza da Francesco Bachiacca. E final- mente trovasi la conversione di S. Mat- teo dipinta da Pietro Marchesini. Bellis- simi sono i due Pergami nella Navata di mezzo, retti ciascuno da quattro co- lonnette di marmi, nelle faccie dei qua- li si vedono alcuni bassirilievi di bron- zo fatti da Donatello, rappresentanti i più la Passione del Redentore. Non tra- lasceremo di dire, che la vaga soffitta, la ricca Cupola dipinta da Vincenzio Meuc- ci, ed il restauramento della Chiesa sot- terranea, sono opere fatte a spese della Principessa Anna Maria Luisa dei Medici Elettrice Vedova Palatina del Reno. Nell' uscir dalla Porta, onde si và nella Cano- nica, si trova la Statua di Paolo Giovio Vescovo di Nocera, e famoso Scrittore d'Istorie, scultura di Francesco da San Gallo, indi salendo per una Scala, che guida al Chiostro di sopra, troveremo la tanto stimabile

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BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA, il cui vaso lungo braccia ottanta, largo di- ciotto e due terzi, alto quattordici, e mezzo, è così nobile e maestoso, e di si perfetta Architettura, che molti valenti uomini, come il Brezelio, il Senator Nelli, Ferdinando Ruggieri, e Giuseppe Ignazio Rossi l'hanno disegnato, e pub- blicato colle stampe. Fu alzato col dise- gno di Michelagnolo. Prima di entrare trovasi un bel ricetto in forma quadra, la quale è situata la Scala posta sù da Giorgio Vasari, e dal Tribolo, per ben diciotto volte, e non mai per un miste- rioso silenzio di Michelagnolo potuta col- locarsi nella sua proporzionata situazio- ne. Bella è la Porta, e degni sono gli ornamenti delle finestre, vaghissimo è il cornicione, e l'architrave, ed il fregio, e tutto insieme è con sì nobil simetrìa divisato, che chi lo mira resta dal diletto sorpreso. Alla bellezza del materiale cor- risponde il pregio dei Manoscritti, che sopra quarantaquattro banchi per parte in gran numero vi si conservano, oltre altri nuovi scaffali posti in una stanza in fondo della Librerìa ripieni pure di Manoscritti. Sono questi di lingue diver- se, e specialmente Ebraica, Greca, Lati- na, Cinese, Araba, Caldea, Siriaca, To- scana, Schiavona, Provenzale, e Fran- cese antica, nè solo per la rarità, ma eziandio per l'ornamento di pitture, e miniature singolarissimi. Sopra questi rati esemplari sogliono i Letterati riscontrare diverse Opere sì edite, che inedite per farvi le opportune correzioni. Questi li- bri, parte da Cosimo Padre della Patria, Lorenzo suo Fratello, Piero suo Figlio, e dal Cardinal Giovanni de' Medici, poi Leone X. da varie parti, e con grandi spese procurati, specialmente dalla Gre- cia, e dall'Asia, furono posti in questo luogo per volontà di Clemente VII., che fondò la Librerìa, nella quale l'anno 1571. fu dal Grau-Duca Cosimo I. ordinato, che si dasse l'ingresso pubblico. Fu ac- cresciuta in progresso di tempo di molti ottimi, e rarissimi Manoscritti, cioè dall' Imperator Francesco I. nell'anno 1755. dei più rari della celebre Librerìa Gad- diana. Indi per ordine del Gran-Duca Leopoldo vi furono trasportati nel 1766. tutti i Codici, che esistevano nel Con- vento dei Padri di S. Croce; nel 1771. ci fece pure unire tutti i Codici Orientali, che esistevano nel Real Palazzo, e nel 1783. quelli della soppressa Badìa di Fie- sole, ed altri della Magliabechiana; e nel 1785. i più antichi della celebre Li- brerìa Strozziana. Chi bramasse sapere il numero, e la qualità dei Libri, potrà ap- pagare il suo desiderio, mediante gl'In- dici, che sono stati pubblicati. Quello dei Codici Orientali, e Palatini fu com- pilato da Monsignor Evodio Assemanni, e stampato in Firenze nel 1742. Il Cano- nico Antonio Maria Biscioni rifece il Ca- talogo dei Codici Orientali, che fu pub- blicato dopo la sua morte nel 1752. Es- sendo succeduto l'infaticabile, ed erudito Canon. Angiolo Maria Bandini morto nel passato Anno 1803. diede principio nel 1759. al Catalogo ragionato dei Codici Greci, che fu dal medesimo condotto al suo termine nell'anno 1770. in tre tomi in foglio, ed ornati di tavole in rame esprimenti i saggi dei caratteri dei Co- dici più insigni. Con altri cinque volumi parimente in foglio nei quali si racchiu- dono i Codici Latini, Provenzali, e Ita- liani in ogni genere, proseguì questa bell'Opera, e con tre Volumi dei so- praddetti nuovi acquisti terminò questo Catalogo. L'erudito troverà ad ogni ban- co qualche raro Manoscritto. I più singo- lari per l'antichità sono il Codice Siriaco al Plut. I. Quello del Virgilio al Plut. XXXIX. A XLII. il Decamerone del Boccac- cio. Quello dell'Orosio al LXV. Quello del Tacito al LXVIII. Per la vaghezza dell'ornato il S. Ambrogio, il Lirano, il Tolomeo, il Giulio Cesare, la Vita di Lorenzo del Medici, Domizio, Calderi- no, l'Argiropilo, e molti altri, trai quali le famose, e celebri Pandette di Giusti- niano, chiamate le Pandette Pisane, poi Fiorentine, stimate più di ogni altro te- soro da chi riguarda la rarìtà ed eccel- lenza di un Manoscritto sì prezioso. Que- ste per qualche secolo furono con somma gelosìa custodite nella Real Guardaroba. Si conserva nello stesso Armadio una Cassetta contenente i Documenti più in- teressanti del Concilio Fiorentino in Car- tapecora. Contigua ci è la

COMPAGNÌA delle Stimate ove esiste una Tavola di Mario Balassi, unica in Firen- ze di tale eccellente Pittore. Non molto distante in via dell'Amore è la Casa ove abitava il celebre Mattematico Viviani. Di quì passando in Via della Stipa tro- vasi il

PALAZZO del Sassi Banchiere, a prose- guendo trovasi la Chiesa di

S. IACOPO in Campo Corbolini Commen- da dei Cavalieri Geroslimitani, in cui vi sono varie Inscrizioni e Memorie an- tiche; una Tavola di Ridolfo del Ghir- landajo rappresentante lo Sposalizio di Gesù Bambino con S. Caterina; altra de- dicata alla Decollazione di S. Giov. Ba- tista, dipinta da Filippo Palladini, e so- pra la Porta per di dentro è un Puttino che sostiene l'Arme della Famiglia dell' Antella dipinta sopra un embrice da Gio- vanni da S. Giovanni. Quindi trovansi il Monastero, e la Chiesa di

SANT'ONOFRIO, ove erano le Religiose Francescane, dette di Fuligno, ove oltre una bella Tavola dell'Assunta, che si vede all'Altar maggiore, è a mano de- stra quella di Iacopo Ligozzi rappresen- tante l'Adorazione dei Magi, e vi è di- rimpetto San Francesco in atto di rice- vere le Stimate dipinto con la più viva espressione da Lodovico Cigoli. La volta è pittura del P. Galletti Teatino. Poco distante si trova la Chiesa di

S. GIULIANO, fuori della quale vedesi un Crocifisso con altre figure dipinte da Andrea del Castagno. In Chiesa a mano destra vi è l'Altare del Crocifisso ope- ra di Mariotto Albertinelli, di cui è la Tavola dell'Altar maggiore, ove è effi- giata Maria col Bambino Gesù, e con altri Santi. Il quadro dell'Altare a si- nistra rappresentante la nascita del Bam- bino è di Iacopo da Empoli. Di contro vi è

SANT'ANTONIO già Convento dei sop- pressi Canonici Regolari Francesi, adesso spettante al Marchese Consiglier Niccolò Viviani, ove osserveremo la Tavola di S. Luigi Re di Francia, opera di Livio Mehus; e il S. Antonio di Niccolò Mi- gnard. Poco distante si trova il

CASTEL S. Giov. Battista, detto la For- tezza da Basso, fatto fabbricare dal Duca Alessandro nel 1534 col disegno di Ales- sandro Vitelli, e Antonio da S. Gallo. Nell'edificazione di detta Fortezza vi fu incorporato l'antico Monastero delle Mo- nache di Faenza, che passarono parte in San Salvi, e parte in Santa Verdiana. Per la via dell'Acqua a mano destra ove era la

COMPAGNÌA di San Giovanni Evangeli- sta, è lo Spedale di Sant'Onofrio, nel quale si dà ricetto ogni sera a molte po- vere persone di ambedue i sessi, prive di casa, e di parenti; e vi si aduna l'u- nivessità dei Tintori, la quale sommini- stra diverse carità ai poveri di tal'Arte. Qnindi si trova la Chiesa delle Religiose Carmelitane di S. BARNABA: sopra la porta di detta Chiesa evvi una Vergine col Bambino di Luca della Robbia, il quale abitava pres- so questa Chiesa. Vedesi all'Altar mag- giore sotto vaga tribuna ornata di stuc- chi una tavola di Sandro Botticelli, in- grandita da Agostino Veracini, che imi- tò a perfezione l'antico, in cai vi è espressa Maria col Bambino Gesù, San Barnaba, e quattro altri Santi. Vi sono altri due Altari; nel primo si venera una Immagine del Crocifisso, dipinta dal Beato Giovanni Angelico. Poco distante tro- vasi la Chiesa delle Religiose Francesca- ne di

SANT'ORSOLA nella quale fu dipinta da Matteo Rosselli all'Altar maggiore la Tavola della Concezione, e al destro Al- tare da Filippo Tarchiani il Battesimo di Cristo, ed in faccia il martirio di S. Or- sola da Bartolommeo Silvestrini. La sof- fitta è di Sebastiano Galeotti, e la lunetta della maggior Cappella è del Cascetti. Di quì passando in Via dei Ginori si trova il

PALAZZO dei Giraldi, ove abitava Raf- faello d'Urbino quando veniva in Firen- ze; e quello del Ginori, ove sono buone pitture, e altre cose pregiabili. Di quì andando in via S. Gallo osserveremo il

PALAZZO dei Marucelli, ora del Brunac- cini, di architettura di Gherardo Silva- ni, ove sono due Arpie sostenenti il Ter- razzino, opera di Raffaello Curradi. En- tro vi sono cinque Stanze dipinte da Se- bastiano Ricci Veneziano. Di faccia è il

MONASTERO di S. Apollonia, la di cui Chiesa fu fatta col disegno di Michela- gnolo. Nelle due Cappelle laterali la Ta- vola della SS. Trinità è di Piero Dandi- ni, ed il Crocifisso di rilievo è di Raf- faello da Montelupo. Nella Tribuna osser- vasi la volta dipinta da Bernardino Poc- cetti, e la Tavola dell'Altare rappresen- tante Maria ed altri Santi, è di Agostino Veracini. Non è da tralasciarsi di osser- vare le grate del Coro delle Monache la gran Tela esprimente Cristo servito dagli Angeli nel deserto, opera di Matteo Ros- selli. Proseguendo verso la Porta S. Gallo si trova il Conservatorio di

S. GIOVANNINO detto de' Cavalieri di Malta stato rimodernato nel 1784. Nella prima Cappella evvi un Crocifisso trasla- tato dall'antica loro Chiesa, e Convento che aveano presso la Porta Romana. Nella seconda vi è espressa da Santi di Tito la Natività di S. Gio. Battista, nel- la terza evvi la Presentazione di Maria. Nella testata della Navata vedesi la sua incoronazione, antica pittura dell'Or- cagna. All'Altar Maggiore dipinse Pie- tro Dandini la Decollazione di S. Gio. Batista. Nei due ovati sono S. Agostino, e S. Maria Maddalena de'Pazzi, di ma- no d'Alessandro Gherardini, di cui sono ancora le pitture a fresco della tribuna, e della soffitta della Chiesa ornata di ar- chitettura da Rinaldo Botti. Ne segue la Nascita di Cristo del Ghirlandajo, e dopo un'Annunziazione della Scuola di Giot- to. Vi è infine la Cappella della Beata U- baldesca Religiosa di quest'Ordine. E' da sapersi che in questo Conservatorio vi fu educata per sei anni S. Maria Maddale- na de' Pazzi. Accanto vi è il

PALAZZO de' Pandolfini fabbricato col di- segno di Raffaello da Urbino, da Monsi- gnor Giannozzo Pandolfini Vescovo di Troia, essendovi stato incorporato l'an- tico Monastero di S Silvestro, ove avea- no l'ospizio i Padri di Monte Asinario. Ne segue la Chiesa e convento delle Mo- nache di S. Lucia dello stretto Ordine di S. Domenico. Dirimpetto è il grande, e magnifico

SPEDALE di Bonifazio, destinato per i poveri vecchi, e stroppiati, e mali cro- nici dell'uno, e dell'altro sesso; il qual luogo è chiamato dal nome del di lui Fondatore Bonifazio Lupi nobile Parmi- giano, già Potestà di Firenze nel secolo XIV. Questo luogo fu ampliato, e in buo- na parte rifabbricato di nuovo nell'anno 1787. con essere stati incorporati, oltre il detto Spedale altri quattro Monasteri, cioè quello delle fanciulle di S. Cateri- na, che era sotto le Loggie, quelli di S. Luca, e della SS. Trinità degl'Incurabili quivi contigui, e quello di S. Miniato dall'altra parte verso la Porta. Oltre il Conservatorio dei Poveri furono nel 1789. trasferiti, e rinchiusi in una porzione di questo Spedale i Pazzi; in altra i malati cronici, ed in altre parti di esso vi si curano, e medicano tutti i mali cutanei. Fu la zienda del medesimo riunita allo spedale di S. Maria Nuova. Si vede sot- to la Loggia sopra una Porta il busto del Gran-Duca Leopoldo, e nella testata un' Inscrizione indicante quanto sopra. La restaurazione della Chiesa antica fu fatta col disegno di Gio. Batista Pieratti. In essa la Madonna del Rosario è di Nicco- demo Ferrucci: accanto vi è il Martirio di S. Caterina di Fabbrizio Boschi. L' Annunziazione è di Niccolò Soggi Disce- polo di Pietro Perugino. All'Altar mag- giore si vede una Tavola di Matteo Rosselli nella quale effigiò Maria con San- ta Maria Maddalena dei Pazzi e altri Santi; e alle pareti vi sono state poste altre Tavole di pregio. Proseguendo ver- so la Porta trovasi la Chiesa di

S. AGATA, Conservatorio ove si educa- no le ragazze. La Tribuna dell'Altar maggiore è dipinta da Alessandro Allo- ri. L'Annunziazione è di Alfonso Boschi, e i due quadri laterali di Gio. Bizzeli. La Tavola destra è di Girolamo Mac- chietti, e le lunette intorno la Chiesa esprimenti il Martirio di S. Agata, sono di Suor Ortensia Fedeli. Accanto vi è la Chiesa, e Monastero delle Religiose di

S. CLEMENTE. Santi di Tito dipinse nella Tavola dell'Altar maggiore S. Cle- mente con molte altre figure, e quella del S. Agostino a mano drirta è di Iaco- po da Pontormo. Dirimpetto vi è la Chie- sa, e Conservatorio di