Gallaccini, Teofilo, Trattato sopra gli errori degli architetti

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[151.] Arco tagliato dagli ornati nella Chieſa de’ PP. Geſuiti.
[152.] Depoſito del Sereniſſimo Principe Franceſco Venier nella Chieſa di S. Salvadore.
[153.] Arco ſenza fiancheggio nella Chieſa di S. Paolo, detta S. Polo.
[154.] Altro Arco ſenza fiancheggio nella Chieſa di San Bartolommeo.
[155.] Altare diſunito nelle ſue parti nella Chieſa di San Franceſco della Vigna.
[156.] Arco ſenza fiancheggio nell’ Altar Maggiore della Chieſa di San Baſilio.
[157.] Stravaganza di fronteſpizj, ed arco ſenza fiancheggio nella Chieſa di S. Silveſtro.
[158.] Archi ſenza fiancheggio nel Tabernacolo dentro la Chieſa dei Carmini.
[159.] Depoſito dei Sereniſſimi Principi Valieri nella Chieſa dei SS. Giovanni e Paolo.
[160.] Altare di S. Antonio Abate nella Chieſa di S. Salvadore, mal diretto nel rimenato.
[161.] Altra Cima d’Altare nella Chieſa della Madonna dell’Orto con rimenato ſcorretto.
[162.] Fronteſpizio dell’ Altare di S. Girolamo nella Chieſa di S. Salvadore con i modiglioni male ordinati.
[163.] Degli Archi poſti in aria nella Chieſa di S. Niccolò, in quella di S. Baſilio, ed in quella di S. Paolo, detto volgarmente S. Polo.
[164.] Capitello pendente a gocciola nel Depoſito di Luca Zeno nella Chieſa dei Frari.
[165.] Altro Capitello pendente a gocciola nel Depoſito di Marchio Treviſano nella Chieſa ſteſſa dei Frari.
[166.] Capitello Dorico pendente a gocciola poſto nella ſoffitta della Scuola di Filoſofia nel Collegio de’Geſuiti.
[167.] Arco a ſcartoccio nella Chieſa di S. Niccolò.
[168.] Altro arco a ſcartoccio nella Chieſa dei Padri Geſuiti.
[169.] Ringbiera, o pergolato ſulla facciata del Palazzo Grimani a San Luca ſul canal grande. Altra ringbiera ſulla facciata del Palazzo Peſaro ſul Canal grande. Altra ringbiera ſulla facciata del Palazzo Cornaro di calle della Regina ſul Canal grande.
[170.] Bizzarra porta nella facciata della Chieſa de’Padri Geſuiti.
[171.] Porta del Palazzo Piſani a Sant’ Angelo diſſonante nelle ſue parti.
[172.] Depoſito del Sereniſſimo Principe Giovanni da Peſaro, in cui ſono oſſervabili i quattro Mori con cuſcino ſulla teſta ſoſtenenti il maggior carico di tal Mauſoleo. Pilaſtri della Cappella maggiore di s. Maria dei Miracoli ſoſtentati dall’ improprietà d’un cuſcino.
[173.] Fronteſpizio, o Rimenato dell’ Altare del Criſto nella Nuova Chieſa di San Geremia.
[174.] Porte nel ſecondo Clauſtro del Convento dei Frari, una del Refettorio, l’altra della Foreſteria ſomiglianti.
[175.] Cima dell’ Altare di S. Franceſco nella Chieſa di S. Pantaleone.
[176.] Fronteſpizio dei quattro Altari, che ſono nella Chieſa di Santa Margberita.
[177.] Porta della sagreſtia nella Chieſa di S. Lcone, detto San Lio.
[178.] Pozzo ornato, d’ Ordine Dorico nel ſecondo Clauſtro del Convento dei Frari.
[179.] Del ſuperfluo uſo dei piediſtalli replicati, come ſono i preſenti, e molti altri praticati parimente negli Altari.
[180.] Del primo piano della Scala, e ſua arcata nel Palazzo di S. E. l’ Ambaſciator di Spagna.
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          <head xml:id="echoid-head174" style="it" xml:space="preserve">Altare di S. Antonio Abate nella Chieſa di S. Salvadore, mal diretto nel rimenato.</head>
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            <s xml:id="echoid-s3746" xml:space="preserve">E’da oſſervarſi in queſto Altare l’errore maſſiccio, che rilevaſi nel vederſi poſti i
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            modiglioni nel rimenato. </s>
            <s xml:id="echoid-s3747" xml:space="preserve">Si può dire in queſto luogo, che la maniera di voler con
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            durre i medeſimi tutti al centro, abbian obbligato il taglio, o ſia modenatura dello
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            ſteſſo rimenato ſopra la colonna a portarſi al punto medeſimo: </s>
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            to ſgarbata figura preſenti, priva del naturale ſuo ſporgimento; </s>
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            piedi, non può nemmeno ben ſedere la figura, che gli ſta ſopra. </s>
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            gante non può dirſi ſe non ſe ſtorpiatura, e non mai ornato, a motivo del reo ef-
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            fetto, che produce, non eſſendo regolato ſecondo i dettami dell’ Arte: </s>
            <s xml:id="echoid-s3751" xml:space="preserve">ſpicca poi
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            tanto più l’errore, a motivo della cornice ſuperiore, la quale è ſoſtentata da due
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            cartelle, che ripoſano ſopra l’ultima colonna. </s>
            <s xml:id="echoid-s3752" xml:space="preserve">Queſta pure tiene i modiglioni, che
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            ſono Compoſiti, ma non ſon poſti in buona forma corriſpondenti perpendicolar-
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            mente con quelli del fronteſpizio; </s>
            <s xml:id="echoid-s3753" xml:space="preserve">eſono appunto quelli, che più patentemente fan-
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            no ſcomparire il rimenato, che ſta loro ſotto.</s>
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            <s xml:id="echoid-s3755" xml:space="preserve">Queſte ſono incoerenze, che offendono la viſta, e che fanno biaſimar l’Architet-
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            to come imperito. </s>
            <s xml:id="echoid-s3756" xml:space="preserve">Tali rimenati con i modiglioni sì diſordinati ſi vedono pure al-
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            trove, e fra queſti il grand’arco del frontone ſopra la facciata della Chieſa di Santa
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            Maria dei Miracoli, che portano i correnti ſteſſi al centro. </s>
            <s xml:id="echoid-s3757" xml:space="preserve">Se ne vedono altri non
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            perpendicolaria quelli della cornice, ma diritti a ſquadra del gocciolatojo, nel fron-
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            teſpizio ſulla porta della Cappella di San Niccolò, nel corridore ſopra la Scala de’
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            Giganti nel Palazzo Ducale. </s>
            <s xml:id="echoid-s3758" xml:space="preserve">lo dico però per maggiore intelligenza degli ſtudioſi,
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            che ſe mai s’imbatteſſero in tali caſi, ſarà ſempre meglio il tralaſciargli sì nel ri-
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            menato, che nella cornice, anzichè porgli in guiſa sì ſconcia e diſordinata, poichè
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            non poſſon giammai formare figura perfetta.</s>
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          <head xml:id="echoid-head175" style="it" xml:space="preserve">Altra Cima d’Altare nella Chieſa della Madonna dell’Orto con rimenato ſcorretto.</head>
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            <s xml:id="echoid-s3760" xml:space="preserve">Dobbiamo anche quì dire, eſſer male eſeguito il rimenato poſto in figura di terzo
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            aggù, coni modiglioni correnti al centro, che diſcordano da quelli del fronteſpizio,
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            formando apparenza diſſonante e moſtruoſa, veggendoſi i primi perpendicolari, ed i
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            ſecondi poſti traſverſalmente; </s>
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            cuna conſonanza delle parti col rimanente, ſicchè lo ſteſſo reſta quaſi poſticcio, e
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            ra, che moſtra di ſoſtenere il fronteſpizio, e ſerrar l’arco, figuri legatura, lo che
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            chitetti di quale importanza ſia la vera, e neceſſaria unione, e legatura delle par-
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